河南省是出土青铜器较多的一个省，在河南出土的其他主要都有哪些呢?接下来就和小编一起来了解一下关于出土河南的著名青铜器，欢迎阅读!
河南出土的著名青铜器
上世纪七十年代以来，河南省淅川县博物馆配合省市文物考古部门，在丹江库区沿线的下寺、和尚岭、徐家岭、七女冢、杨河、毛坪、吉岗、文坎、东沟、长岭等古墓地进行抢救性考古发掘，发堀楚国墓葬多处，出土了大批精美器物。这些青铜器不仅种类繁多，器形优美，纹饰瑰丽，风格多样，而且铸造技巧娴熟，制作精致，许多器物还有铭文，反映了春秋时期青铜艺术审美观念的重要变化，在中国青铜艺术发展史上占有重要地位。笔者在此遴选其中几件造型奇特和纹饰精美的青铜器做一介绍，以飨读者。
王子午鼎，春秋中晚期，通高61.3-68厘米，口径59-66厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，分别由中国国家博物馆、河南博物院、河南省文物考古研究院等单位收藏。
侈口，方唇，立耳外侈，束腰，平底，其下焊接三个蹄形足。鼎身攀缘6条装饰复杂的龙形兽，龙口衔鼎口沿，龙尾上翘，龙角由卷曲盘绕的龙纹组成。盖饰交龙纹两圈。器口沿及中腰饰浮雕夔龙，颈及腹下部饰双勾的夔龙，腹部饰鳞纹。蹄呈上面饰兽面纹，中置宽厚的棱脊。有的盖上置一铜匕，大体呈柳叶形，后为长方形镂空把。盖内有铭文1行4字，腹内有鸟书铭文14行86字，大意为：王子午自铸铜鼎，用于祭先祖文王和进行盟祀;我施人民以德政，因而受到尊重，望子孙后代以我为准绳。据文献所载，王子午，字子庚，楚庄王之子，楚康王时为楚国令尹，康王8年卒，享年46岁。该墓出土一组共七件铜鼎，称为列鼎。七件列鼎制造装饰工艺相同，由大到小依次排列，尺寸分别为：通高68厘米，口径66厘米;通高64厘米，口径60厘米;通高63厘米，口径62.3厘米;通高62.5厘米，口径61.8厘米;通高62厘米，口径62.3厘米;通高62厘米，口径62厘米;通高61.3厘米，口径59厘米。气势雄伟，霸气十足，是典型的“楚式鼎”，很容易使人们联想到“楚王好细腰，国中多饿人”的典故。“王子午” 鼎为研究楚国冶炼、分铸、焊接、文字、美术等提供了极为宝贵的实物资料。
王孙诰甬钟，春秋晚期，通高23.35-120.4厘米，舞修10.6-52.3厘米，铣间12.25-59.75厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
钟身呈合瓦形，钟口大而舞部小。舞上有甬，作八棱体，上细下粗，甬之下部有旋，旋上有长方形旋虫。篆间每面有18个柱状枚，钟口向上收成弧形。部分钟内有锉磨调音的痕迹。甬上部饰4组蕉叶纹，旋虫上饰蟠虺纹，并间饰圆涡纹四个，甬之下部饰蟠虺纹，舞部饰半浮雕式蟠虺纹。钲间、篆间的边缘均饰陶素纹，篆间饰蟠虺纹。隧部以两组变形蟠虺纹组成。26件钟形制相同，大小依次递减。钲部及左、右鼓部均有铭文。大者每钟铸一篇铭文，小者二钟、三钟或四钟合铸一篇铭文。每篇铭文字数相等，内容相同，全篇共有113个字，大意是:王孙诰为款待楚王、诸侯及其父兄、诸士而作此钟，并祈欢乐万年无期。王孙诰甬钟音色优美，音质纯正。据测音该编钟的音域近五个八度。全套编钟分为两层悬挂在钟架上，下层为低音区，演奏和声;上层为高音区，演奏旋律，上层七声俱全，可以旋宫转调。该套编钟是我国目前发现的春秋时期数量最多、规模最大、音域最宽、保存最好的一组编钟，在中国音乐史上占据重要地位。
薳子倗盥缶，春秋晚期，通高49.6，口径26.6厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
盖隆起，上有四个环钮。器为小口，方唇，短直领，广肩，鼓腹，平底，矮圈足。肩部两侧有两个对称的链环耳，腹下部前后各置一个环钮。盖顶中央饰一红铜镶嵌的涡纹，外饰四个红铜镶嵌的夔龙纹，其外饰一周交龙纹间隔以六个红铜镶嵌的涡纹，盖沿上饰一周十条红铜镶嵌的夔龙纹。腹部饰红铜镶嵌的夔龙纹两周、交龙纹一周并间隔以红铜镶嵌的涡纹、亚腰纹、云纹各一周。近圈足处饰一周交龙纹。盖内及器口沿内侧均铸有相同铭文10字：“楚叔之孙薳子倗之盥缶”。
龙耳虎足方壶，春秋晚期，通高79.2厘米，口宽18.6厘米，长22.7厘米，1978年淅川下寺1号墓出土，河南博物院藏。
长方形盖，盖冠侈张，盖边四面各有一个兽首形边卡。壶作长方形侈口，长颈，斜肩，椭方形鼓腹，长方形圈足，下有两条蜷伏状的卷尾龙，凹腰而突起背、臀以承托全器。壶颈两侧各攀缘一条花冠回首的龙形，用作器耳，并套有衔环。盖饰透雕的龙形，颈、肩及圈足均饰以双勾的龙纹。龙耳虎足方壶，整体造型魁伟气派，以双龙为耳，以双虎为座，形象生动怪异，使庄严的器形蕴含有某种动态和旋律感，为春秋青铜器之精品。
，春秋晚期，通高48厘米，长47厘米，宽27厘米，1990年淅川县徐家岭9号墓出土，河南博物院藏。
龙首，虎身，龟足，呈侧首站立状。龙首张口吐舌，两颊各有一朵柿蒂花，头上又盘缠六条龙，构成龙角，其中侧翼的两条大龙昂首翘尾，无纹饰，余四小龙饰垂鳞纹，姿态优美。神兽背上有一方孔，方孔内纳一曲体方形插座，座上有一兽，兽的前足按座、后足猛蹬神兽后颈，作飞奔状，而且挺胸侧颈，口衔一条昂首曲体似腾飞状的小蛇。神兽腹下有一环钮，背上奔兽口衔之蛇颈部亦有一环钮。通体镶嵌绿松石，形成龙、凤、虎、云纹、涡纹等纹饰，装饰华美富丽。神兽为分铸，整体插套而成。风格独特，工艺精湛，设计奇巧，满身弥漫着神秘的气氛，在铸造工艺、镶嵌技术和造型构思上均达到相当高的水平，充分体现了楚人丰富的想象力，是不可多得的艺术珍品。
克黄升鼎，春秋中期，通高36.7厘米，口径38厘米，1990年淅川县和尚岭1号墓出土，河南博物院藏。
侈口，方唇外折，长方形立耳外撇，颈内收，束腰，腹部微鼓，平底，下附三兽面蹄足。鼎耳饰三角纹。颈部饰一周宽带状蟠虺纹，并有两个兽形饰。凹腰处饰陶素纹，腹部饰两排垂鳞纹。内底中部有铭文1行4字：“克黄之鼎升 ”。器主人克黄为斗氏，楚庄王时任箴尹之职，是春秋时期楚国著名的令尹子文之孙。斗氏出自楚公族，是若敖氏之后。楚庄王时，斗氏族人斗越椒叛乱，为楚王所败，斗氏族遭致族灭。当时克黄正从齐国出使返回，同行的人劝他不要回楚国。克黄认为不可弃君命，于是返回楚国向楚王复命，完成自己的职责。楚庄王为之感动，赦免了克黄，恢复官职，弃改为“生。”此鼎铸造应在公元前605年，是目前考古发现最早的楚国升鼎，具有重要的断代价值。
镶嵌红铜壶，春秋晚期，通高41.8厘米，口径12.4厘米，底径14.6厘米，1990年淅川县和尚岭2号墓出土，河南博物院藏。
有盖，盖顶隆起，呈圆笠状，下部纳入壶口内，盖上附有四个环形钮。器为侈口，长颈，鼓腰，腹部两侧各饰一个铺首衔环，下腹内收，平底，高圈足。盖上正中镶嵌一个柿蒂纹，钮间有四组立兽，每组两只，头相对，昂首，张口，目圆铮，挺胸，站立，短尾上翘。器表饰满铸造时镶嵌上去的红铜图案。图案分七层，每层分数组，层间及组间用对等三角形图案隔开。从上往下，第一层为凤鸟，共三组，每组有两只凤鸟。第二层有三组图案，正中间有位仙人，两侧各立一只凤鸟。第三层有三组图案，正中一组两条龙捧一位仙人。仙人的两侧各有一只虎。该组两侧的下角有云气纹。第四层有四组相同图案，每组有两人、两兽、两只小山羊。第五层有四组图案，每组两人、两兽。第六层有三组图案，每组两人、两兽、一仙人。仙人居中，两侧各有一组斗兽图案。第七层有六组画像，每组一兽，状似犀牛。整幅图案左右对称，布局严瑾，造型生动，栩栩如生。
透雕变形龙纹俎，春秋晚期，通高24厘米，长35.5厘米，宽21厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
俎面为长方形，中间略窄，微凹。四足呈扁平的凹槽形。俎面及四足有透雕的矩形纹，俎面四周饰变形龙纹。
王孙诰戟，春秋晚期，通长27.4厘米，援长20厘米，胡长6.5厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
戈头援上部微弧，锋无收刹，援中呈条状凸起，短胡，有三穿。内为长方形，中部有一长方形单穿。在胡正面有错金鸟书铭文2行6字：“王孙诰之行戟”。
透雕倗矛，春秋晚期，通高30.7厘米，叶宽8.4厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。
形体较大，骹作圆筒形，矛脊中空与骹相通，骹部一侧置三角形环钮，以系缨络，两叶尾收刹，叶上饰镂孔窃曲纹。骹口部饰兽面纹两组。骹上有铭文：“倗之用矛”。
综上所述，河南淅川楚墓出土的青铜器，在继承中原商周文化的基础上，逐渐形成了独特的风格，产生了地域文化的特质性。种类繁多、形象奇特、线条流畅、细微精美的纹饰，除范铸外，还采用了错金、嵌铜、镶嵌绿松石等工艺;精美、繁缛、夸张、华丽的装饰风格，反映了楚人独特的审美意识等。所有这些，不胜枚举，对研究中国的工艺美术等方面都提供了重要的实物资料。
中国十大国宝青铜器
一.司(后)母戊鼎大方鼎
司母戊鼎大方鼎是是世界迄今出土最大最重的青铜器，享有“镇国之宝”的美誉。我们在初中历史课本上早就了解它了。后母戊鼎，亦称司母戊鼎，出土于河南安阳，是商王祖庚或祖甲为祭祀母亲戊而作的祭器。鼎通体高133厘米、口长112厘米、口宽79.2厘米，重达832.84公斤，是已发现的中国古代最重的单体青铜礼器，因鼎腹内壁上铸有“后母戊”三个字而得名后母戊鼎。发现于1939年3月，1959年开始作为镇馆之宝收藏于国家博物馆。鼎腹内壁铭文“后母戊”是商王武丁的后妃妇妌(jǐng)的庙号。后母戊鼎是用陶范法铸造而成的，在商后期铸造重达832.84公斤的后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且在大约二三百名工匠的密切配合才能完成，这足以反映商朝中期青铜铸造业的宏大规模。司母戊鼎：司，是祭祀的意思;戊，此处指商朝国王武丁的妻子。“司母戊”含义是：商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的鼎。司母戊鼎大方鼎厚立耳(其中一耳为后配)，折沿宽缘，直壁深腹平底，腹部呈长方形，下承四中空柱足。器耳上饰一列浮雕式鱼纹，首尾相接，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地。足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。
二.四羊方尊
四羊方尊，商朝晚期青铜礼器，祭祀用品。1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上。四羊方尊每边边长为52.4 厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，长颈，高圈足，颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。同时，方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。四羊方尊是用两次分铸技术铸造的，即先将羊角与龙头单个铸好，然后将其分别配置在外范内，再进行整体浇铸。整个器物用块范法浇铸，一气呵成，鬼斧神工，显示了高超的铸造水平，被史学界称为“臻于极致的青铜典范”，位列十大传世国宝之一，四羊方尊是中国仍存商代青铜方尊中最大的一件。
三.妇好鸮尊
妇好鸮尊从上可分为有肩大口尊、觚形尊、鸟兽尊三类，是容酒器的尊。1976年出土于妇好墓。妇好鸮尊以鸮作生活原型，宽喙高冠，圆眼竖耳，头部略扬，挺胸直立，双翅敛羽，两足粗壮有力，同垂地的宽尾构成一个平面，给人沉稳之感。鸮首后部有一呈半圆形的盖子，其上饰以立鸟及龙形钮。装饰着兽首的鋬(即把手)安在鸮背。妇好鸮尊是迄今发现最早的鸟形酒尊。它造型实用、纹饰精巧，具有极高的艺术欣赏价值。这件鸮尊，英姿飒爽、雄壮威武，细细观察它身上的纹饰，主纹高出器物表面，阴线的刻纹相辅，整件鸮尊的纹饰主次分明，有着鲜明的层次变化，具有商代铜器的大气肃穆和独特的神韵。
四. 大盂鼎
大盂鼎又称廿三祀盂鼎，是西周炊器。1849年出土于陕西郿县礼村(今宝鸡市眉县)。鼎高101.9厘米，口径77.8厘米，重153.5千克。铭文19行，291字，记载了周康王在宗周训诰盂之事。器厚立耳，折沿，敛口，腹部横向宽大，壁斜外张、下垂，近足外底处曲率较小，下承三蹄足。器以云雷纹为地，颈部饰带状饕餮纹，足上部饰浮雕式饕餮纹，下部饰两周凸弦纹,是西周早期大型、中型鼎的典型式样，雄伟凝重。
五.西周虢季子白盘
西周虢季子白盘是商周时期盛水器，晚清时期出土于宝鸡，现收藏于中国国家博物馆，是镇馆之宝。长137.2厘米，宽86.5厘米，高39.5厘米，重215.3千克。盘内底部有铭文共八行111字，讲述虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢季子白因而作盘以为纪念。铭文语言洗练，字体端庄，是金文中的书家法本。西周虢季子白盘盘形制奇特，为圆角长方形，四曲尺形足，口大底小，略呈放射形，使器物避免了粗笨感。四壁各有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。
六.商龙虎纹青铜尊
商龙虎纹青铜尊简称龙虎尊，是中国古代一种盛酒器，盛行于商代和西周，到春秋战国已很少见。1957年出土于安徽阜南月儿河。龙虎尊体形高大，口沿广阔，鼓腹，高圈足，器高五十点五厘米，口径四十四点九厘米，重约二十公斤，是一件具有喇叭形口沿，宽折肩、深腹、圈足，体形较高大的盛酒器。铸工极精，整体形成三层花纹。肩部以圆雕和浮雕相结合，塑造3条生动的蟠龙形象，龙身蜿蜒，龙首探出，额有双角，阔吻巨口，两眼大睁。腹部以三道扉棱为界，分隔3组相同纹饰，皆双虎食人之状。虎头居中，为高浮雕，左右两侧是虎身，为浅浮雕。裸体人头已被老虎含噬口中。圈足平雕饕餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。这种纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形。龙虎尊的肩部饰以三条蜿蜒向前的龙，龙头突出肩外。腹部纹饰为一个虎头两个虎身，虎口之下有一人形，人头衔于虎口之中。虎身下方以扉棱为界，饰两夔龙。
七.琱生簋
琱生簋是西周时期的，器内有铭文十一行，一百零三字。通高二十二点二厘米，口径二十一点九厘米，以饕餮纹为主要纹饰。器内有铭文十一行，一百零三字。记叙了琱生在一次关于田地的狱讼中，为了赢得官司，求得同宗的召伯虎的庇护，得以胜诉的历史事件。琱生作此簋是为了纪念此事。铭文记载的情况是了解西周宗法制度与土地制度的珍贵史料，所以琱生簋不仅是一件精美的青铜艺术。
八.匽侯盂
匽侯盂是盛食器，出土于1955年5月12日，时属热河省凌源县的海岛营子村(今属辽宁省朝阳市喀喇沁左翼蒙古族自治县山嘴子镇)匽侯盂高24.3厘米，口径33.8厘米，足径23.3厘米，盂口内壁刻有“匽侯做饙(fēn)盂”5字铭文。证明了西周初年辽宁一带在燕国封地之内。盂体纹饰精美，通体以云雷纹为地，布满夔风纹，鸟头像龙首而凤冠逶迤下垂。匽侯盂所施的夔风纹便是其中极具代表性的华丽的长冠凤纹，显示了器主身份和地位的尊贵。
九.青铜冰鉴
青铜冰鉴是战国器，于一九七七年出土于湖北随县擂鼓墩一号墓即曾侯乙墓。铜冰鉴长76厘米,宽76厘米,高63.2厘米，是一件双层的器皿，方鉴内套有一方壶。夏季，鉴、壶壁之间装冰，壶内装酒，可使酒凉。铜冰鉴的四足是四只动感很强，稳健有力的龙首兽身的怪兽。四个龙头向外伸张，兽身则以后肢蹬地作匍匐状。整个兽形看起来好像正在努力向上支撑铜冰鉴的全部重量。鉴身为方形，其四面、四角一共有八个龙耳，作拱曲攀伏状。这些龙的尾部都有小龙缠绕，还有两朵五瓣的小花点缀其上。四足兽、八龙耳，八接檐，蟠螭纹、勾连云纹，异常精美!上置长柄铜勺。铸造技艺精湛，失蜡、镶嵌、镂雕、浮雕俱全。极具艺术珍藏价值。
十.曾仲游父壶
曾仲游父壶为古代盛酒器或盛水器，1966年7月在湖北省京山县郑家河水库出土。被誉为青铜器“十大国宝”之一。通高66厘米，上口长23.1厘米。壶颈长，壶肩有两个伏兽衔环，体型扁方。有盖，盖上有高耸的莲瓣形装饰。颈腹饰环带纹，壶觞有曾游父自作器的铭文。壶盖上饰有精美的莲花瓣，为春秋青铜壶典型的造型。盖内壶内口内壁各有铭文大意为曾侯的次子父用好铜铸造了此壶。
青铜器的发展
青铜文化是人类文明发展到一定阶段的产物，我国大件青铜器在夏代晚期(考古学文化的二里头时期)开始出现，到商代前期(二里岗时期)和商代后期(殷墟文化时期)，出现了大量气势恢宏、纹饰繁褥的呈组合的青铜器。进入西周、东周时期，出现了一批具有长篇铭记历史事件的青铜器，这是中国青铜文化的两个特有现象。青铜器的制造和发展，历代绵延不断，但其对社会生活产生较大影响的是在先秦时代。
青铜器是红铜与锡的合金，繁盛于夏、商、西周、春秋及战国早期，延续了1600余年，充分体现我国冶炼金属技术的精湛。中国青铜器制作精美，在世界青铜器中享有极高的声誉和艺术价值，代表着中国4000多年青铜发展的高超技术与文化。
在中国，距今5000-4000年，相当于尧舜禹传说时代。古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。
中国的青铜器主要指4000多年前用铜锡合制的青铜器物，简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。出现并流行于4000年前再到秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。
商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，
